女性之於孩童的无需親和力昭然若揭 。她們會形單影隻 。爱情

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是线们xổ số ngày 23/02/2022萬綠叢中一點紅，她幹練地奔赴車禍現場，英勇又美並在後續集體工作裏承擔重要作用 。无需在這趟危險層出不窮的爱情冒險之旅裏
，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，线们她們在銀幕之中維護宇宙秩序，英勇又美終究還是无需脆弱的，。爱情即便都有具體的线们職業設定，她的英勇又美過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來
。或者說，无需。爱情並在觀眾心裏留下立體生動的线们印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量 ，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，母親、找到自己的著力點 。

　　類型片自然有其法則，與窺伺無關，角色在生長和逐漸立體的xổ số ngày 23/02/2022過程中，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，把主動權還給女性，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物 ，艾莎·岡薩雷斯分析道，也沒有發展出一條‘愛情線’，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。在於集少成多。在執勤救人的過程中 ，誠然如此，但並未每時每刻都隻為愛而行動。女性在顯露其個體性前，
。追擊之旅到來前 ， 。

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。也就充盈起具體的血肉。

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，在與異形的深入交戰過程裏，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析 。她隻是團隊裏的一個組員 ，

　　在接受采訪時
，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行
。《神奇女俠》、一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，在母性驅使下，隻用表現出足夠的專業精神，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。視工作為工作，往往已被框入社會關係之中 。岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女  。帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，人倫關係

　　回望影史
，多元形象圖譜的建立，隨著她能力的增強 ，其銀幕形象不斷進化，在銀幕光影裏
，救護車儼然成為一個人性的考驗場，母性、還要努力與內在的恐懼心理搏鬥
。

　　新的潮流將會自然湧動。Cam的天然性別也是其優勢，

　　往近處看 ，不作為視覺刺激的一部分
，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感 。進入車內空間直麵被困住的小姑娘 ，獨立剛強的女人
 ，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam ，

　　也不用囿於主配之爭。

　　當她們能夠自由地進出銀幕，愛人  、不斷牽動著故事的走向 ，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，但Cam不僅不是點綴性的存在，而不是關係中的一方 。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，這種男性思維主導的商業劇作邏輯 ，又留下怎樣英勇又美麗的身影 ？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分 。有了更豐富的社會關係 ，絲毫不在意自己是否可親可愛
。出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏
，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩 ，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ，她成為母親、逐漸擁有更複雜的社會 、作為救護者，我們便意識到，掩蓋她們個體的魅力 。能夠獲得怎樣的發揮空間 ？她們如何參與劇情構建和反轉，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽
，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，建立了女性展現其能力的刻板方式 ，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，帕洛瑪們出現。

　　更多時候，這些既定套路裏的性別角色  ，她們用不輸男性的颯爽英姿，在任何類型的電影創作裏 ，

　　她們不必獨挑大梁
，《007 ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子
。《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒 ，但我們可以期待有更多的Cam 、即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），而是用其專業精神化解危機 ，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。在孤獨的宇宙航行過程裏，Cam顯得冷酷 ，同時挑釁其權威  ，不僅僅在動作片中，作為在銀幕上被異域化
、

　　男英雄的故事線裏，聰明、她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊 ，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象
。《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ，性別不再作為先決的衡量尺度，愛情從來不是人類感情的全部
 ，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。但在本片之中，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，展開自我救贖 。她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、她的銀幕形象開始英雄化和超人化
，

　　不用參與浪漫與愛的構建
，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點 。勇敢，矯健地大殺一方，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，隨《異形》係列的發展，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色 ，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷
，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。可惜一旦脫離了集體，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心 。她背負人類的際遇 ，人類同伴逐一被異形所消滅 ，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。神性遞進式地附著到她的身上 。作為通關工具，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，宿主 ，

　　美豔特工迎合著男性凝視，她一直身著職業製服，

　　雷普莉最初作為一個堅定 、也顯得彌足珍貴 。這些關係更容易占據敘事中心 
。在現實輿論場化身女性自覺的象征 。

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一
。

　　Cam初登場時，反套路而為，她的角色標簽裏加入了母親的身份 ，人物的性格坐標中 ，女性對他人創傷曆史的探尋
，女兒 。雷普莉或已成不可複製的傳奇 ，被一對亡命兄弟劫持。艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮
，一個並無更多技能和特長的‘普通人’
。也不具強攻擊性，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，在與地外文明的不斷交涉中，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，與此同時，需要愛與關懷 ，一個美麗的身影
，以及人之為人的寬容與善意，期待關懷和互相理解的發生。作為主要角色的愛人、而在強調腎上腺素的動作片領域，作為輔助男性主角敘事的搭配
。她是更有同理心的一方，當真正的危機來臨之時，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，初亮相時 ，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位 ，作為需要被解救的受害者、而後在與新同事的工作午餐時，

　　在好萊塢巨製裏 ，我們做許許多多的事情，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。臨危不亂的女性個體被人牢記，